电视剧《三十而已》点评

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电视剧《三十而已》

导演: 张晓波

编剧: 张英姬

尹鸿 （评分：★★★★）

清华大学新闻与传播学院教授，博士生导师，中国电影家协会副主席。

     《三十而已》的确是部难得的国产“好剧”，三位逐渐意识到生活和精神独立性的女性形象，塑造得完整生动（虽然“四十而已”更像是这个故事的真实年龄背景）。故事和细节都有生活质感，戏剧冲突中蕴含了丰富的现实性。在导演调度下，编剧、表演、摄影、美术、音乐和节奏都是国产电视剧的一流水准。当然，其女性主义观念的预先设定，注定了剧中男人形象的依附和猥琐，从而反衬出女性的完美和自立，“美化”了女性独立的浪漫。结尾三位女性的选择，为了显示出选与不选的女性主体性，似乎多少有点脱离人物的性格逻辑。不过，既然有那么多自我标榜的男性向影视剧，为啥不能让女性也乌托邦一下呢？

李跃森（评分：★★★）

《中国电视》执行主编。

《三十而已》：一部彻头彻尾的悬浮剧
     《三十而已》的结构方式很特别。剧中讲了三个都市女人的故事：顾佳跟一个有钱的男人分手，王漫妮想嫁一个有钱的男人而不得，钟晓芹挣了大钱之后回归从前的男人。这里表面是写情感的困惑，实际上是写女性对金钱的态度。与其说它写的是三个人的爱情观，还不如说写的是三个人的金钱观。三个女主代表了三个不同的阶层，三种不同的生活态度，因而产生了三种不同的人生走向，但看完之后观众就会发现，这样三个人物拼凑在一起，是高度格式化、程序化的。她们是假装在生活，是在努力完成主创给她们设计的人生过程。最有趣的，是三个女主都跟一个卖葱油饼的小摊有关。主创可能意识到了自己对生活的过度设计，因为三个女主无论怎样包装都不像现实中的人物，便想用摆小摊的夫妇来增加一点烟火气，增强作品的现实感，但恰恰是这对代表理想人生的夫妇，让主创给女主们苦心营造的生活基础坍塌了，无情地揭露出作品悬浮剧的本相。

范志忠（评分：★★★★）

浙江大学传媒与国际文化学院副院长，教授，博士生导师。

      这是一部充满中国式女权意识的电视剧，虽然“三十”这个剧名充满了一种挥之不去青春即将归去的焦虑，剧作中的女主人公也因此遭遇了年届30而无可逃避的各种情感的煎熬：顾佳丈夫由于禁不住诱惑的出轨，钟晓芹因为忍受不了生活琐碎而离婚，王漫妮邂逅不婚主义者而为情所困……
      但是，一句“而已”，表明了当今的女性业已不甘于成为男权视野的青春的花瓶。无论是结局顾佳的离婚，钟晓芹的复婚，还是王漫妮独自一人出国求学，30岁，在她们的人生轨迹中，一旦摆脱男权的魔咒，那么终究将成为女性生命的一个新的起点。

赵瑜（评分：★★★★☆）

浙江大学影视艺术与新媒体学系主任，教授，牛津大学访问学者。

      电视剧《三十而已》开篇就以一段旁白将都市生存的挑战展示得颇为直白。“最先感知到三十将至了的，也许不是我们的身体，也不是精神，而是物质，比起感情的不安，物质的困顿才是时时刻刻勒着你的脖子。”电视剧在展现三位分属不同职业、阶层的女性演绎各自爱恨情仇的同时，向如今颇具焦虑化的女性社会生存样态抛出了不少议题：物质压力、年龄危机、职场竞争等等。剧中的王漫妮、顾佳、钟晓芹在不同程度成为了观众完成社会想象和身份认同的主要载体。全剧并未刻意进行性别突围叙事，但每个人物的身份设计都极具“话题”潜质，不少电视剧桥段引发了公众热议，创造出一个多种价值观冲撞和对话场地，通过一种生活流式的叙事方式以及比较强烈的现实关照感，有力地询唤了主体，释放了大量的公众情绪，在很大程度上契合了大众的社会心理。
       从2015年的《欢乐颂》、2016年的《我的前半生》到今年的《二十不惑》《三十而已》如今的女性向题材电视剧以更为细腻的情感表达以及独特的视角思考当代都市女性的社会位置与精神归属，展现女性群像的意识嬗变与生活图景。《三十而已》剧中的女性叙事以特定的姿态汇入当下的文化语境，成为对都市女性商业化生存的一种表述和自我价值的实现，其社会意涵超过了电视剧本身的美学表达。就如同编剧张英姬所说的“我写这部戏的目的，就像剧名一样，开始于对30岁女性状态的探讨，落脚于‘而已’的态度。”以颇具豁达与舒朗的态度传达了一定的价值观与情感力量。  

孔令顺（评分：★★★★☆）

广州大学影像传播研究中心主任，新闻与传播学院教授。

【人间影话】电视剧《三十而已》是期待已久的《女人帮》，更是一则响亮的《女性独立宣言》。它痛苦宣告了浮华的虚幻，宣告了生活的无奈，也宣告了情感的缥缈和告别的意义。留不下的都市，回不去的故乡，一切都只能在路上。这是一种温情的悲情，伤感和苦痛笼罩上玫瑰色的光环，抚慰着寻求慰藉的灵魂。女儿当自强。还是于伯最清醒：“所有选择漂的人，在选择走出家门那一刻就要知道：往后，你就是你自己的家了！

张李锐（评分：★★★★）

浙江工业大学人文学院教师。

      这是一部“女权主义”进一步照进现实的剧作。首先，《三十而已》剥离了大女主剧的“爽感”标签，当打怪闯关式的叙事策略已落入俗套，另一种直白到令人汗毛倒立的现实主义手法将生活中的无奈、破碎和焦虑呈现于观众，从而提供一种更强烈的情感刺激。其次，从单一女主转向女性群像凸显了“不完美”女性背后的现实主义底色，这既是“她经济”市场环境下获得观众“最大公约数”的讨巧做法，更重要的是，通过三个生活背景截然不同的女性视角，展现当代女性在30岁节点承受的压力与困惑，让观众透过角色设定和人物成长看到“不完美才是常态”的生活真实。
      该剧的独特之处还在于一反传统的改编策略，从强调忠实性的跨文本改编转向提取元素的跨媒介叙事。并非极力再现原作主线，甚至剧中角色在原著中也未曾出现，却能准确捕捉核心观点与基调进行影视化的再创作，甚至进一步衍生出同期上线的《二十不惑》进行营销与内容层面的联动，多年龄分层的布局扩充了文本矩阵的版图。

电视剧《胜算》

导演: 殷飞
编剧: 程琳

张子帆（评分：★★★☆）

国家一级导演，浙江省电影家协会顾问。

      这是一部别具一格的谍战剧，表面看是唐飞和福原的对弈，其实是作品与观众的对弈，用希区柯克的话说，唐飞是一颗众人皆知的“定时炸弹”，但悬念在于这颗炸弹要炸什么？什么时候炸？这是唐飞与福原下的一盘棋，道高一尺，魔高一丈，步步紧逼的福原似乎总是占据上风，而重任在身的唐飞只是见招拆招，彼此过招也是精彩频出。作品设置的真假“瓦吉姆”、男女“叶莲娜”，都是障眼法的反转，最大的跌宕在于，当你惊愕于“浓眉大眼”的唐飞居然也成了“叛徒”之时，正是故事真正收官的开始，直到唐飞借力打力，大胆而巧妙地将日本关东军中企图北上攻击的团伙清除之后，方知唐飞与当时苏联远东局的“格局”是怎样一个算计，果然是棋高一筹，险中求胜。唐飞的胜算胜在布局，胜在格局，用当下流行的说法，也胜在算法。

《重启之极海听雷》

导演: 潘安子

编剧: 徐磊

顾俊杰（评分：★★★★）

浙江卫视国家一级导演。

看网络电视剧《重启》的画外音处理
       网络电视剧《重启》运用画外音手法，绕开了疫情期间无法拍摄修改部分的尴尬，完成了巨量的修改任务。制作方在原剧戏剧性与故事性不受损伤的基础上，采用男主朱一龙的画外讲述加MV手法的画面剪辑方式，巧妙开启了送审原创所从未涉及的文学性空间，使得该剧从“生活的真实”向“文学的真实”坚实地迈出了一大步，由此加大了全剧的讲述空间，进而引导观众更深入地步入其间。

丁莉丽（评分：★★★★）

浙江传媒学院电视艺术学院教授。

      机缘巧合看了网剧《重启》，体会到南派三叔奇思妙想之魅力，也得以感受“稻米”一代的审美趣味。盗墓题材以其特有的禁忌性和神秘感游走在敏感地带，而《重启》在《盗墓笔记》基础上重启吴邪和王胖子、张起灵的“铁三角”故事，既保留了精彩的探险、寻宝套路，又轻轻绕过“盗墓”题材可能存在的一些表现禁区，足见南派三叔在内容上的卓越掌控力。逼真的场景、精彩的特效，极具电影感的画面，配得上“良心之作”的褒扬，也为打怪升级、密室逃脱般的剧情设定增添了满满的现场感和沉浸感。剧情的主线是寻找“三叔”，吴邪为此一往无前，即使被病魔缠绕，为现实困顿，亦是初心不改。纯真无邪人性的绽放，在暗黑的世界熠熠闪光，这才是本剧最打动人心的地方。