《大江大河2》：为什么口碑更高了，热度却小了

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调性和故事走向让这部剧有了天然的观剧门槛。

​​相比第一部，《大江大河2》的故事更有深度，剧作层面的创作难度更大，但它大的调性和故事走向让它有着天然的观剧门槛，会把一些看剧图个爽的观众拒之门外。

文｜宋诗婷

前几天，《大江大河2》收关，上了好几个热搜。之前没太关注相关播出数据，只是隐隐约约感觉，这剧的声势远不如第一部，无论是上热搜的次数，还是朋友圈、网络上朋友们的讨论度都远不如前。

昨天查了下数据，也证实了我这个模模糊糊的感觉。《大江大河》第一部，几乎所有数据都高开高走，但到了第二部，电视台方面，刚开播时的收视率不敌隔壁《巡回检查官》和《了不起的儿科医生》。网络平台方面，《有翡》和口碑滑铁卢的《大秦赋》也一度压着《大江大河2》，整部剧播到中后期，数据上才逐渐有了起色，讨论声也才多了起来。
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不像隔壁《大秦赋》，评分越来越低，声势和数据却很好看。《大江大河2》播得平平稳稳，豆瓣评分却拿到了国产剧少有的9.0+。高口碑，低声量，一定程度上，这与正午阳光一贯低调营销的做事风格有关，但在我个人看来，口碑和数据的反差很是能说明《大江大河2》的优势和问题。

通常，什么样的作品会遭遇口碑与数据、票房的反差呢？最常见的就是高品质艺术片。《大江大河2》肯定算不上艺术片，但它着眼的故事和讲故事的方式都给观众造成了一定的观剧门槛。
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当年《大江大河》播出时，我曾写过一篇剧评（《大江大河》：这样一部土土的剧是怎么吸引年轻观众的？）核心观点大致是，剧集故事聚焦八十年代，当年的社会氛围是理想主义的，是向上的，充斥着浪漫主义情怀。

《大江大河》将这种社会氛围准确地呈现出来了，方法是通过塑造宋运辉、雷东宝和杨巡三个年轻人的性格和命运，将大时代融入到了最具体和有生动细节的故事里。《大江大河》的成功本质上是人物塑造的成功。

至今我还能记住很多《大江大河》里的细节，宋运辉站在阳光下朗读《人民日报》，雷东宝把老婆花功夫拨的瓜子仁儿一股脑倒进嘴里，杨巡扛着那一扁担馒头，灰头土脸地陪着笑。
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本质上，《大江大河》是一部手法高级的爽剧，三位主角和多数配角所处的境况是极致的，是没有退路的，大环境和时代背景也是触底反弹的，整部剧的剧情必然低开高走，角色一步步升级打怪，人物痛快，观众看着也痛快。

在这样大的走向之下，三位主角性格中能成事儿，能讨人喜欢的一面就凸显出来了。宋运辉的固执和理想主义让他从山沟沟里走出来，让他不惧权威，最终促成了金州厂的改造升级。雷东宝胆子大，是个行动派，为人还够爷们儿，能扛得起责任。凭他这份"莽撞"，小雷家才走在了所有农村改革的最前面，最早脱掉了贫困的帽子。杨巡穷怕了，因而什么都豁得出去，为了赚钱他八面玲珑，脑子活络，还什么苦都吃得了，这才一路从卖馒头走向了开市场。
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如果说，《大江大河》是创业，人物的性格优势造就了创业的成功，那《大江大河2》就是守业，这一整部守业故事里的各种挫折，角色遭遇的各种幺蛾子、糟心事，表面看是时代的困境，是被人挖了坑，但本质上是受累于宋运辉、雷东宝和杨巡三人性格上的弱点。

一部是展现人物光辉的一面，不断升级打怪，一部虽然也有主角光环，但更多地展现了三人的弱点和局限性，站在普通观众的角度，大家肯定喜欢看前者——分享成功多爽，看困境、看失败，跟着总结经验教训多糟心啊。

因此，在我个人看来，《大江大河2》的故事更有深度，剧作层面的创作难度更大，但它大的调性和故事走向让它有着天然的观剧门槛，会把一些看剧图个爽的观众拒之门外。
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在讲述"失败"这个操作上，杨巡的故事层次最丰富，人物塑造得也最立体。在《大江大河2》里，这个中国最早的"个体户"带着野心出场，一开场就想追随宋运辉，把扬子街市场开到东海去。这过程很困难，除了钱上难，还牵扯一堆复杂的关系。

不像宋运辉的坚定，雷东宝的莽撞，八面玲珑的杨巡身上有很强的两面性。一方面他尊重帮过自己的雷东宝、宋运辉，但几乎在每件事上，他都权衡利益，能占到两人便宜时肯定要占一下。宋运辉的名字常被他拿出来做背书，小雷家这个靠山，他能靠且靠，那点小商人的精明市侩随处显现。但真遇到雷东宝入狱，宋运辉被调查这样的大事时，他也真能舍钱、舍利益，一边心痛一边两肋插刀。
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在《大江大河》第一部和第二部里，杨巡的成功都源于他的这些经商优势，但他骨子里的自卑、要面子，还有超越自身能力的野心也一次次让他遭遇失败。他打肿脸充胖子买大哥大，因为想被暗恋的梁思申看得起而想开豪华酒店，到处和人招呼"宋运辉是我哥"……
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更让人揪心的是他与母亲的关系。他在商场横冲直撞，不管不顾，身后却是母亲到处帮他借钱，在老家扛着巨大压力节衣缩食。这是一款典型的商场上的中国男人形象。外面风光无限，一转头，整个家庭都在为这份风光买单。剧情发展到后面，母亲的病才让他有所觉悟。

和第一部相比，第二部里雷东宝的相关剧情少了很多。这也符合故事发生的大背景，上世纪九十年代，正是国内城市化和工商业建设大发展的阶段，与城市故事相比，农村的改革和发展退居到了次要地位，这个大背景客观上造成了雷东宝和小雷家的剧情没那么丰富。

在《大江大河2》里，雷东宝的命运显得有点悲情，他作为农村干部，没有科学管理能力，知识文化水平不高的局限性充分地暴露出来了。小雷家前前后后遭遇了欠款追讨不回来，新工厂突发爆炸生产事故，人心涣散等大大小小的问题，表面上看，有些是意外，有些是用人不对，有些是纯粹运气不好，但本质上这都是管理问题。
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更不用说后来把雷东宝送进监狱的行贿问题——时代变了，市场的运行机制变了，雷东宝依然用固有的处理人情世故的方式分配和管理人才，处理危机事件，观念上的滞后导致了他后来的马失前蹄。直到出狱，他才真正意识到宋运辉所说的管理、技术和"专业的人做专业的事"真正的重要性。

和上面两个有明显性格弱点的角色不同，王凯饰演的宋运辉是主角光环最强的，看起来最完美的。从金州到东海，他的理念没有变过，那就是用最好的技术，做一流的化工企业。在这奋斗过程中，宋运辉的职位越来越高，责任越来越大，遭遇的困难也就越来越复杂。他要面对的再不是从前死拧着读上一万遍《人民日报》或者几个通宵攻克技术难题就能解决的困难。《大江大河2》里宋运辉这条线简直就是生动的职场生存指南。
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宋运辉用实际行动证明，在中国的职场混，光懂技术不行，你不搞斗争不理人情世故，职场斗争和人情世故会主动找你。光是东海化工厂立项这一件事就把他折腾得够呛。先是遭遇八十年代末的政策危机，大量国家项目被砍。他先要说服内部坚持项目推进，要连求带威胁地让师兄闵厂长帮忙搭线见部委领导。遇到"官二代"小拉给自己“穿小鞋”，一边要忍着，一边还要把项目做成。项目终于落地了，他这个最大功臣还因为枪打出头鸟而被边缘化，一肚子苦水没地儿说理。
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应付外面就够难了，家里还后院起火，老丈人总算计自己。说到这，就要提一嘴《大江大河2》的"反面角色"。之所以打上引号，是因为这部剧里没有真正的反面角色。有的大多是因不同的性格缺陷和因立场、成长背景、所处位置不同而造成的观念和目标的不一致。

老丈人是典型的老工厂领导干部的官僚主义思维方式。要搞裙带关系，要互相牵制，爱儿女也是真爱，只是爱错了方式。宋运辉的老婆程开颜没什么坏心眼，就是从小被保护得太好了，又任性又传统，还有点蠢，总是给宋运辉拖后腿。

厂里的其他领导干部不过和雷东宝嘴里的小雷家人一样，都是最最普通的中国人，没什么远大理想，就想安安稳稳赚钱、升官，过个好日子。在这些人面前，宋运辉的理想主义就有点费力不讨好了。可以说，《大江大河2》里，宋运辉是看起来最完美的，但也是最孤独的，命运的悲剧感也是最强烈的。他这条线让人看得最费脑子，常常也最窝火。
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和第一部相比，《大江大河2》在三人事业线上着力太多，生活层面的戏变得不好看了，甚至几乎是没有了。

尤其是最能引起观众看剧兴趣的感情戏。第一部里，三人都有些感情戏，那时，程开颜还是宋运辉的"小猫"，两人穿着白衬衫骑着自行车的爱情还挺甜蜜。雷东宝和宋运萍的感情线很扎实，宋运萍的死很是让不少观众心疼。杨巡的那一段虽然是不靠谱的情缘，但当时他爱上的那个姑娘也挺来劲的，只是在爱情和面包之间，姑娘最后选择了面包。
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到了《大江大河2》，三个人不管是有老婆没老婆，每个人都跟单身汉似的，几乎没有任何感情戏。宋运辉和程开颜的婚姻生活都是功能性的鸡飞狗跳，雷东宝破了不再娶的誓言又结了婚，但这婚结得很突然，本质原因还是为了搞事业。杨巡暗恋梁思申，这条线也没进展几集。

除了梁思申，整部戏几乎没有亮眼的女性角色，仿佛在这个奔流的大时代里，女性是缺席的。阴阳过度失衡，这也让《大江大河2》的剧情显得过于严肃和硬核，缺少了该有的生活质感。
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虽然有了观影门槛，虽然我不认为它值得9.0+的分数，但《大江大河2》的许多戏份和人物塑造的确是见功力的。除了三位主角，就像前面说的，这剧没有绝对的坏人，也几乎没有脸谱化的功能性角色。官场的话里有话，复杂的权衡利弊，人和人之间流动变化的亲疏关系，导演和编剧都呈现得很高级。虽然是一部主旋律剧，少不了一些官话套话，但《大江大河2》的处理已经很克制了。

有几场饭局戏尤其令我印象深刻。一场是宋运辉请梁思申吃饭，那场饭局几乎占了大半集的戏份，一桌子人每个人都带着各自的目的前来，每个人每句话都有两层甚至更多层意思。那场戏的台词和表演都精彩极了，值得反复琢磨。
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还有一场是老丈人请宋运辉和东海厂领导吃饭的戏，手里捏着宋运辉的举报信，老丈人一面要求和警告厂长，一面给宋运辉下马威，三伙人三条心。
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雷东宝的婚礼也非常"中国特色"，办场婚礼请个客，纯粹为了把佛请到家，为了递上几句话，解决小雷家的现实问题。不得不说，中国人的饭局博大精深，能写的戏实在太多了。
看架势，《大江大河3》还有第三部，是更曲高和寡还是能更接地气，只能拭目以待了。